{"id":1689,"date":"2022-10-14T10:53:19","date_gmt":"2022-10-14T08:53:19","guid":{"rendered":"https:\/\/ferrersenabre.com\/isabel\/?p=1689"},"modified":"2022-10-15T12:25:53","modified_gmt":"2022-10-15T10:25:53","slug":"el-trombon-de-marguerite-dufay-sonogama-magazine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ferrersenabre.com\/isabel\/2022\/10\/14\/el-trombon-de-marguerite-dufay-sonogama-magazine\/","title":{"rendered":"El tromb\u00f3n de Marguerite Dufay \u2013 Sonogama Magazine"},"content":{"rendered":"\n

Art\u00edculo publicado originalmente en catal\u00e1n para la revista Sonograma Magazine (junio de 2022)<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Entre la literatura que habla sobre las pr\u00e1cticas musicales de las mujeres \u2014especialmente aquellos textos que explican las dificultades en el \u00e1mbito profesional que han sufrido instrumentistas y compositoras por razones de g\u00e9nero\u2014, son habituales las referencias al concepto\u00a0ansiedad de la creaci\u00f3n<\/em><\/me>. Es un t\u00e9rmino que adapt\u00f3 la music\u00f3loga Marcia Citron, en el libro\u00a0Gender and Musical Canon<\/em>\u00a0<\/me>(1993) y, m\u00e1s tarde, en \u00e1mbito hispano lo circul\u00f3 Pilar Ramos en el volumen\u00a0Feminismo y m\u00fasica<\/em><\/me>\u00a0(2003). El concepto describe la sensaci\u00f3n contin\u00faa que perciben algunas compositoras \u2014y por extensi\u00f3n, muchas profesionales de la m\u00fasica\u2014 de ser las primeras mujeres a realizar alguna actividad musical a causa de la ausencia de referentes femeninos \u2014muy a menudo porque han sido escondidas por la historiograf\u00eda, no porque no las haya habido. Esta sensaci\u00f3n dificult\u00f3 todav\u00eda m\u00e1s la ya de por s\u00ed dif\u00edcil tarea a la cual tuvieron que enfrentarse estas profesionales en \u00e1mbito social y laboral.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s por esta invisibilidad de las referentes resulta tan sugestiva la imagen de Marguerite Dufay con un tromb\u00f3n, tan poco avezadas que estamos las instrumentistas de metal a reconocernos en documentos del pasado. La imagen es una caricatura que le hizo el pintor franc\u00e9s Louise Anquetin, datada de 1894 y pensada para la reproducci\u00f3n masiva en una incipiente cultura de masas. En ella, Dufay era retratada con un aspecto poderoso, con unos b\u00edceps y unos pechos prominentes, y un tanto despeinada, mientras coge un tromb\u00f3n de una forma actualmente poco ortodoxa.<\/p>\n\n\n\n

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\"Marguerite<\/p>\n\n\n\n

Marguerite Dufay dans son r\u00e9pertoire<\/em>\u00a0de Louis Anquetin (1861-1932) Biblioth\u00e8que municipale de Lyon<\/p>\n\n\n\n

Parece que no fue el \u00fanico retrato que le dedic\u00f3 Anquetin, sino que existe otro de ella, esta vez sin tromb\u00f3n. Con un adem\u00e1n entre robusto, juguet\u00f3n y sensual, el pintor franc\u00e9s opt\u00f3 en esta ocasi\u00f3n para mostrarla con un escote imposible y una cintura m\u00e1s estrecha todav\u00eda, pero con la misma sonrisa contagiosa que la caracterizaba. La imagen se puede localizar f\u00e1cilmente en el cat\u00e1logo en l\u00ednea<\/a> de la entidad que custodia el cuadro, el Norton Simon Museum<\/a>. Las dos obras de Anquetin han tenido relativa fortuna para reflejar el esp\u00edritu art\u00edstico de la \u00e9poca, hasta el punto que la caricatura de Dufay al tromb\u00f3n fue uno de los ejemplos contempor\u00e1neos que el cr\u00edtico literario Gustave Kahn emple\u00f3 en su libro\u00a0La femme fans la caricature fran\u00e7aise<\/a><\/em><\/me>, publicado por fasc\u00edculos en 1907.<\/p>\n\n\n\n

Pero, m\u00e1s all\u00e1 de los trabajos de Anquetin, qui\u00e9n fue Marguerite Dufay? Qu\u00e9 sabemos de ella?<\/p>\n\n\n\n

La music\u00f3loga norteamericana Mareen Buja, en un breve perfil que dedica a Dufay<\/a>, relata que fue una artista que trabaj\u00f3 en los caf\u00e9s parisienses de finales de siglo XIX. Era calificada como una \u00abc\u00f3mica exc\u00e9ntrica\u00bb, una profesi\u00f3n que Buja describe como \u00abuna artista [\u2026] que no solo tocaba instrumentos musicales normales, sino que tambi\u00e9n creaba instrumentos u objetos sonoros como por ejemplo botellas, yunques, martillos y similares\u00bb. Adem\u00e1s de esta informaci\u00f3n, el estudioso del mundo band\u00edstico Gavin Holman ofrece un repaso somero a los datos que encontramos a la prensa sobre la carrera de Dufay<\/a>, aportando algunas cr\u00f3nicas teatrales, partituras escritas para ella y fotograf\u00edas que la sit\u00faan como cantante c\u00f3mica de vodeviles, operetas y canciones populares. Seg\u00fan Holman, el debut de Dufay tuvo lugar el 1891, y se alargar\u00eda hasta mediados de los a\u00f1os veinte. Adem\u00e1s de estos trabajos recientes, la hemeroteca no es demasiado generosa con Dufay, aunque s\u00ed que nos lega algunas fotograf\u00edas que permiten conocerla y hacen patente el parecido entre algunos de los rasgos que aparecen a los retratos de Anquetin y la realidad.<\/p>\n\n\n\n

\"Comoedia<\/p>\n\n\n\n

Comoedia illustr\u00e9<\/em>, 1 de septiembre 1910. Biblioth\u00e8que nationale de France<\/p>\n\n\n\n

\"Paris<\/p>\n\n\n\n

Paris qui chante<\/em>, 17 de desembre de 1905. Biblioth\u00e8que nationale de France<\/p>\n\n\n\n

\"Candido<\/p>\n\n\n\n

Candido Aragonez de Faria: Cartel parael teatro L\u2019Horloge<\/em> protagonizado por Dufay entre 1880 y 1900.\u00a0Museu Carnavalet, Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n

Pero, adem\u00e1s de las exiguas referencias directas que aparecen, de la lectura de la prensa hist\u00f3rica se pueden deducir algunos aspectos m\u00e1s, del todo interesantes, que hacen aventurar una vinculaci\u00f3n directa de Dufay con el centro neur\u00e1lgico de la bohemia francesa. Como desgraciadamente ocurre demasiado a menudo, estas informaciones no nos llegan por cr\u00f3nicas directas de Dufay. Las deducimos a partir de las referencias a Jules Jouy (1855-1897), un\u00a0chansonier<\/me>\u00a0<\/em>de la \u00e9poca con una biograf\u00eda intensa, con quien Dufay estuvo ligada sentimentalmente. Dejemos que sea el dibujante catal\u00e1n Jaume Passarell quien defina qu\u00e9 se entend\u00eda por\u00a0chansonier<\/em>\u00a0<\/me>a principios del siglo XX:<\/p>\n\n\n\n

Un chansonier <\/em>es un trocito del alma de Par\u00eds [\u2026] No es ni puede ser un producto de exportaci\u00f3n [\u2026]<\/p>\n\n\n\n

El chansonier <\/em>es un producto art\u00edstico de los m\u00e1s complicados. En la mayor parte de los casos, de una calidad\u00a0 muy afinada. No es un actor, no es un cantante, no es un\u00a0juglar<\/me>, no es un exc\u00e9ntrico, pero lo es todo; y cuando es bueno, es m\u00e1s que todo esto, porque es ali\u00f1ado con la sal y la pimienta de una gracia personal\u00edsima.<\/p>\n\n\n\n

No puede ser chabacano, vulgar ni ordinario. Es carne y sangre de iron\u00eda, y de la m\u00e1s fina.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan el bi\u00f3grafo de Jules Jouy, el\u00a0chansonier<\/me>\u00a0<\/em>sigui\u00f3 un ideario revolucionario y anticlerical, as\u00ed como escribi\u00f3 art\u00edculos de tono provocativo y violento, posicion\u00e1ndose a favor de la democracia en la hora que promulgaba el antisemitismo. Adem\u00e1s de los textos, Jouy lleg\u00f3 a publicar miles de canciones para caf\u00e9 concierto que interpretaron algunas cantantes conocidas de los teatros populares parisienses. Si bien no como figura principal ni de conocimiento masivo, la figura de Jouy tambi\u00e9n es mencionada en la prensa espa\u00f1ola del momento, identific\u00e1ndolo c\u00f3mo uno de los pobladores habituales de los cabar\u00e9s y tascas de Montmartre, entre los cuales destaca Le Chat Noir, situ\u00e1ndolo al lado del propietario del establecimiento Rodolphe Sales.<\/p>\n\n\n\n

No sabemos en qu\u00e9 momento se conocieron Dufay y Jouy, pero su relaci\u00f3n no se pudo alargar mucho de tiempo debido a la enfermedad mental que sufri\u00f3 Jouy. La afecci\u00f3n del\u00a0chansonier<\/em><\/me>, probablemente junto a las consecuencias de una estilo de vida no demasiado saludable, acab\u00f3 con su vida el 1897, cuando contaba con poco m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os. Pero la prensa, siempre \u00e1vida de historias sensacionalistas, treinta a\u00f1os m\u00e1s tarde todav\u00eda lo ten\u00eda presente. As\u00ed, en 1926, el periodista Maurice Hamel fue a buscar a Marguerite Dufay para rascar en los recuerdos de la actriz sobre Jouy. Y aquello que se encontr\u00f3 fue una mujer que, despu\u00e9s del triunfo a los escenarios, hab\u00eda pasado a vivir en la miseria al perder los ahorros y sufrir un accidente mientras actuaba que le impidi\u00f3 trabajar.<\/p>\n\n\n\n

Ese art\u00edculo, aun as\u00ed, tambi\u00e9n ofrece detalles relevantes sobre el pasado de la cantante gracias al repaso vital, en tono nost\u00e1lgico, que escribe el periodista. Para \u00e9l, Dufay era merecedora del agradecimiento de los espectadores por los buenos momentos que hab\u00eda hecho pasar al p\u00fablico asistente a los espect\u00e1culos, relatando algunos de los teatros donde actu\u00f3. A medida que la entrevista avanza, el tema central del di\u00e1logo deja de ser Dufay para ocupar Jouy todo el protagonismo. En las respuestas de Dufay sobre Jouy se entrev\u00e9 una relaci\u00f3n estable y un aprecio profundo de la cantante hacia el\u00a0chansonier<\/em><\/me>. De hecho, al enfermar Jouy, Dufay decidi\u00f3 dedicar parte de su tiempo a la gesti\u00f3n de uno de los caf\u00e9s que hab\u00eda montado \u00e9l, con la esperanza que \u00e9l recobrara la salud. Si Dufay actu\u00f3 como gestora de algunos de los negocios de Jouy, es dif\u00edcil no preguntarse, tambi\u00e9n, cu\u00e1l ser\u00eda la participaci\u00f3n real de la cantante en las desmesuradamente numerosas producciones creativas de su compa\u00f1ero. En cualquier caso, desafortunadamente, seg\u00fan las transcripciones \u00faltimas del periodista, Dufay consideraba que no hab\u00eda disfrutado de una vida del todo alegre y sent\u00eda que, despu\u00e9s de haber perdido lo que m\u00e1s quer\u00eda, se abr\u00eda hacia un horizonte sin ilusi\u00f3n. Desde entonces, no se conocen m\u00e1s noticias sobre que le ocurri\u00f3 despu\u00e9s en la vida de la actriz y cantante.<\/p>\n\n\n\n

 *  * *<\/p>\n\n\n\n

Volviendo, pero, al principio, la Dufay trombonista, y en ausencia de investigaciones m\u00e1s complejas, con los datos localizados resulta dif\u00edcil extraer conclusiones sobre el nivel de dedicaci\u00f3n instrumental de Dufay. En buena parte de la prensa aparece como actriz de obras l\u00edricas, participando incluso en una pel\u00edcula basada en una opereta de Offenbach (La Chatte m\u00e9tamorphos\u00e9e en femme<\/em><\/me>,\u00a0 Michel Carr\u00e9, 1910). Tampoco hay referencias al tromb\u00f3n en los versos y las ilustraciones que acompa\u00f1aban las canciones escritas para ella. \u00bfPodr\u00eda ser que lo empleara al inicio de su carrera y lo abandonara progresivamente? \u00bfFue un recurso c\u00f3mico m\u00e1s de los que usaba en los espect\u00e1culos? Y, yendo m\u00e1s all\u00e1, \u00bfqu\u00e9 percepci\u00f3n de una trombonista tendr\u00edan los espectadores?<\/p>\n\n\n\n

Fuera como fuera, la imagen de Dufay con el tromb\u00f3n nos permite repensar de nuevo cu\u00e1l fue la vivencia de las mujeres vinculadas a la m\u00fasica y las participaciones y aportaciones que todav\u00eda son desconocidas, al mismo tiempo que abre todav\u00eda m\u00e1s interrogantes alrededor de las instrumentistas de los circuitos menos can\u00f3nicos. Pero, sobre todo, nos ayuda a reflejarnos en un pasado que abre la puerta a nuevas interpretaciones y permite vernos con la misma fortaleza que desprende Marguerite Dufay.<\/p>\n\n\n\n

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Referencias<\/strong><\/p>\n\n\n\n